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巴赫的六首无伴奏大提琴组曲，常被说成是大提琴家的试金石。但真正让我反复听的，不是技巧难度，而是它几乎没有地方可以躲。
没有钢琴，没有乐队，只有一个演奏者和四根弦。旋律进行时，低音、内声部和节奏都被压缩进同一条线里。演奏者要在弓速、压力和停留时间之间做极小尺度的取舍，让听者“听见”并不存在的和声。
这也是为什么同一首前奏曲，不同录音会有完全不同的性格。有人拉得像建筑，结构清楚；有人拉得像说话，句子之间有呼吸。
我最喜欢的版本并不是最干净的。换弓时有一点迟疑，低音弦有一点粗粝，反而让音乐像一个人站在房间里。巴赫写的是结构，演奏者交出的是体温。
听这类音乐，适合把注意力放到很小的变化上：一个音被延长半拍，一句旋律突然变轻。宏大的东西，往往藏在这些几乎听不见的决定里。
C const apple = 1; if (apple != 1){ printf("this is impossible !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"); return 0; }
《逻辑哲学论》最后说，理解它的人必须把梯子丢掉；问题是丢掉之后还剩下什么。
不用文字提示，地形、光线和可交互物就能告诉玩家往哪走、什么值得试。
因为那些独白不是人物的总结陈词，而是他们在语言里试探自己下一步要成为谁。
先判断光的方向和软硬，再决定曝光；器材往往不是那张照片的关键。
空出来的地方不是没设计，它决定了人怎么走、在哪里停、何时抬头。
把熵理解成“脏乱差”会错过它最有用的一面：它描述的是宏观状态对应多少微观可能。
大脑擅长讲故事，不擅长处理条件概率；很多争论其实输在问题表述上。
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