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科幻电影的声音设计有一个反直觉的原则：越是想让观众相信一个不存在的世界，越不能只用陌生的声音。
《银翼杀手2049》里的城市噪音、雨声和广播，都能在现实中找到对应物；但它们的比例、混响和空间位置被重新安排，于是熟悉的城市变得不再属于现在。观众不需要理解声音是怎么合成的，身体会先察觉到不对。
很多科幻场景用低频制造压迫感，但低频用多了会麻木。好的设计会让低频在关键时刻出现，比如飞船进入大气层、门被推开、人工智能第一次回应。它像标点，而不是背景。
真正让我记住的科幻片段，往往在爆炸或追逐之后突然安静。安静让观众听见自己的呼吸，也让人意识到角色所处的空间有多空。未来感有时不是更多信息，而是信息突然被抽走。
C const apple = 1; if (apple != 1){ printf("this is impossible !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"); return 0; }
《逻辑哲学论》最后说，理解它的人必须把梯子丢掉；问题是丢掉之后还剩下什么。
不用文字提示，地形、光线和可交互物就能告诉玩家往哪走、什么值得试。
因为那些独白不是人物的总结陈词，而是他们在语言里试探自己下一步要成为谁。
先判断光的方向和软硬，再决定曝光；器材往往不是那张照片的关键。
空出来的地方不是没设计，它决定了人怎么走、在哪里停、何时抬头。
把熵理解成“脏乱差”会错过它最有用的一面：它描述的是宏观状态对应多少微观可能。
大脑擅长讲故事，不擅长处理条件概率；很多争论其实输在问题表述上。
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